通常来说，大师级的建筑都会被奉为神坛，无论是它的整体造型，还是细节设计都会拿来当作教科书级别的案例。

但大师也“翻车”，你们相信吗？而且翻车也能翻出个“世界一流的‘失败’之作”。那么，今天日站君就来说几个喜闻乐见的大师车祸现场。

作为安藤忠雄处女作的住吉长屋，在他的建筑生涯中可谓是举足轻重。

当年，安藤刚刚从拳击手转行到建筑领域，满腔热血，正好佐二郎夫妇（住吉长屋的业主）委托他设计自己的家，而安藤也准备大显身手。

历经一年多的时间，新房子终于落成了，但几乎所有人都满脸疑惑。

因为住吉长屋格格不入的外型，邻居和路过它的人都表现出了“这是住宅？”的疑惑，而佐二郎夫妇的老母亲，站在房子里，也疑惑的问：“这房子已经完工了？”“这房子能住人吗？”

更糟糕的还不是外型，是当佐二郎夫妇真的住进去之后，才是真正崩溃的开始。

夫妇：安藤先生，天气冷的时候怎么办?’

安藤：多穿一件衬衫如何?

夫妇：如果变得更冷，怎么办?

安藤：那就再多穿一件吧!

夫妇：变得非常冷的时候呢?

安藤：那就请忍着点吧。

夫妇：嗯好，那我努力一下吧

产生以上这段对话的主要原因是，安藤在房子里设计了一个露天中庭，他认为现代人为了居住的便利而舍弃了个性，失去了与自然的连接，而与自然亲近的建筑是更好的，居住者自己要去思考: 什么才是适合自己的居住方式。

确实，安藤设计了没有屋顶的房子，平时风会吹进来，雨也会下进来，在自己家里就能感受春夏秋冬、刮风下雨，确实是个够自然的房子。

无风不起浪，难怪有外界传言住吉长屋连上个厕所都要打伞。

不过好在夫妇并没有找安藤的麻烦，只是忍着住了40多年。看来做大师的业主，也不是一件简单的事。

但像佐二郎夫妇脾气这么好脾气的业主，可不是回回都碰得上的。我们伟大的建筑师密斯·凡德罗先生就没那么好运气了，这一次他差点被告上法庭。

竟真的有这么严重？这要说起密斯·凡德罗著名的范斯沃斯住宅了。

对范斯沃斯住宅稍有了解的朋友都知道，这个住宅是密斯“less is more”理念发挥得最畅快的一次，范斯沃斯住宅一度被业内称为是他现代主义理想下史诗般的作品。

看向整个建筑外观，确实密斯将简洁的表达以及克制的审美把握得恰到好处，同时四围的透明玻璃让建筑与外界环境完美地融合起，仅在1950年落成，确实是个杰作。

就算拿到半个世纪过后得今天，这座建筑仍被当做一件惊世名作来崇拜。

但当我们抛开范斯沃斯住宅的名声与前沿的建筑理念，回归到居住本身上，境况就没有这般乐观了。我们能看到的只有一个正在抓狂的业主。

密斯凡德罗为了住宅的空间与空气得以自由流动，四周设计了几乎全透明的玻璃，这给范斯沃斯住宅的业主造成了相当大的隐私困扰。

业主曾在《好与坏的现代建筑之间的战争》（1953年5月发布）中说：“事实上在这座四面都是玻璃的住宅中，我感觉我就像是一个徘徊的动物，永远处于警惕的状态。即使在晚上我也不能安眠。我感觉每天都处于警备状态，几乎不能放松和休息……

而且住宅的钢架以及玻璃的构造，让整个房间几乎没有隔热和隔音，隔音我们暂且可以容忍，但当地具有冬冷夏热，温差巨大的气候特征，隔热功能的缺失代表着房内温度变化令人抓狂。

更要命的是，密斯也没有考虑住宅旁边的河流，导致一到了汛期整个建筑就被淹没在水中。

这边范斯沃斯住宅被水淹没，导致业主不能居住，被迫搬家，而大师赖特手中的流水别墅也正在遭受着同样的命运。

赖特的流水别墅与范斯沃斯住宅先后建立，在那个时间段，像流水别墅这般将建筑与自然完好的融为一体的作品，真的令人大为惊叹。

并且由于位置坐落于小溪之上，潮湿阴冷让整个建筑无法居住，还有，与范斯沃斯住宅相同的是，到了汛期都会被水淹没。

日站君发现“房屋漏水”简直是大师们建筑之路的绊脚石，密斯凡德罗和赖特都先后在此翻车，而我们的功能主义的祖师爷——柯布西耶，也未能在此方面幸免于难。

同作为别墅住宅的经典，柯布的萨伏伊别墅当年也被认为是现代主义建筑的经典作品之一。

但正是这个经典，为业主带来了不少麻烦。当年，柯布在建造时，不顾业主一家的反对，将一贯使用斜屋顶改造成平屋顶。

但是实际建成之后，由于施工质量的疏忽以及对排水缺乏考虑，房间的屋顶开了缝，漏水严重，糟糕的是，直接导致了业主儿子得了肺炎。

更糟糕的是，业主住进别墅一年之后，房子的情况更加不容乐观了，整个屋顶全方位漏水，漏水的声音频繁且规律有序，令人无法入眠。

最后，业主一家实在无法忍受，搬出了别墅，还差点将柯布告上法庭，但彼时刚好二战爆发，这件事也就不了了之了。

除了几位大师的别墅住宅翻车，这一环节不得不提起我们的老朋友黑川纪章的银胶囊楼。

当年关于中银胶囊楼的建起，是非纷争不断。但无法撼动的是中银在建筑史上的地位，以及黑川纪章的设想——以自由删减、随意搬运、快速复制的建筑，也足够的超前。

但如今关于它的吐槽数不胜数，房间过小，漏雨等问题层出不穷。

发霉问题更是见怪不怪。

以至于，前段时间中银胶囊楼传出消息即将惨遭被拆除的命运。

如果说大师的建筑为业主带来了困扰，要么容忍要么离开都算得上对的选择，但盖里的著名建筑迪士尼音乐厅，就不是这般了，它的建起带来的是周围居民的困扰。

因为它特殊的建造外型，使得它的表面好比一个“巨型凹面镜”，强烈的阳光经过反射后，过热的焦点令人难以忍受。

眩目的聚焦光影响了开车经过这座大楼的司机，附近的住宅建筑注意到空调的使用频率增加了，附近垃圾桶都会自燃，甚至煎鸡蛋都不在话下。

不仅令周遭的市民困惑，连路过此地的人都避之不及。

以上就是日站君为大家准备的“世界一流的‘失败’之作”，那么，看完这些我们耳熟能详的大师的“翻车”作品，是不是有种莫名的爽感！

如果我们抛开建筑理念不提，只单纯的看热闹，会发现每一个建筑背后的故事都充满着戏剧性，有业主的苦苦忍耐，甲方的屡次反对，甚至是因为不满而对簿公堂，我们会在此惊讶的发现，原来大师也有着人间烟火气呢！

02

 没有他们的“翻车”，何来的现代建筑 

但如果我们再将建筑理念捡回来，整体的去看一看，就会明确的知道，安藤忠雄并不是要为难客户故意修建露台，而是因为现代人失去了与自然的连接，所以他想通过建筑让居住者思考: 什么才是适合自己的居住方式。

赖特也并不是希望流水别墅潮湿到无法居住，而是想完整的表达建筑与溪水、山石、树木自然地结合在一起的理念。

黑川纪章更不希望中银胶囊楼发霉到需要拆除，而是为了他曾预言的：城市人口将大规模流动，人们不再渴望房产，而是开始重视流动的自由。

即使真的是形式无法适用于功能所需，但他们的建筑理念仍具有开创性，仍带领了现代建筑的前进，仍突破了建筑空间与技术与形式之间的关系。

可能即使让柯布西耶、赖特、密斯·凡德罗......站在自己作品面前，正面的去感受它们这样那样不堪的境遇，他们也一定会摇摇头说：“实用性确实差了些，但没有改的必要”。

如果非要用一句话为大师的“翻车”建筑开脱，那么日站君想一定是：没有他们“翻车”，怎么会有现代建筑。

部分图片素材来源于网络

本文由首席营销官入驻KOL授权发布，转载请联系该作者